De Napoli, Marco
(2011)
L’architettura di Gino Avena a Napoli
tra primo e secondo dopoguerra:
dalle influenze paterne alle nuove ricerche sull’abitazione borghese.
[Tesi di dottorato]
(Inedito)
| Tipologia del documento: |
Tesi di dottorato
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| Lingua: |
Italiano |
| Titolo: |
L’architettura di Gino Avena a Napoli
tra primo e secondo dopoguerra:
dalle influenze paterne alle nuove ricerche sull’abitazione borghese |
| Autori: |
| Autore | Email |
|---|
| De Napoli, Marco | marcodenapoli@hotmail.it |
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| Data: |
30 Novembre 2011 |
| Numero di pagine: |
302 |
| Istituzione: |
Università degli Studi di Napoli Federico II |
| Dipartimento: |
Storia dell'architettura e restauro |
| Scuola di dottorato: |
Architettura |
| Dottorato: |
Storia dell'architettura e della città |
| Ciclo di dottorato: |
24 |
| Coordinatore del Corso di dottorato: |
| nome | email |
|---|
| Pessolano, Maria Raffaela | [non definito] |
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| Tutor: |
| nome | email |
|---|
| Buccaro, Alfredo | [non definito] |
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| Data: |
30 Novembre 2011 |
| Numero di pagine: |
302 |
| Parole chiave: |
Architettura Dèco-razionalista |
| Settori scientifico-disciplinari del MIUR: |
Area 08 - Ingegneria civile e Architettura > ICAR/18 - Storia dell'architettura |
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| Depositato il: |
09 Dic 2011 10:35 |
| Ultima modifica: |
15 Lug 2015 01:00 |
| URI: |
http://www.fedoa.unina.it/id/eprint/8867 |
Abstract
La finalità prima di questo lavoro di ricerca è approfondire la figura di Gino Avena, figlio del più famoso Adolfo, attraverso la raccolta e la catalogazione delle opere da lui realizzate negli anni che precedono e seguono la Seconda Guerra Mondiale. Uomo nato alla fine dell’Ottocento, personalità poliedrica ed originale, prolifico progettista sensibile al cambiamento del gusto, Gino Avena si può annoverare fra le figure di spicco che hanno contribuito a dare alla città di Napoli un’immagine architettonica di qualità all’interno del suo panorama cittadino. Di lui tuttavia poco si conosceva; ignota (fino ad oggi) la sua data di morte, sconosciuta la sua formazione: in alcune realizzazioni si firma “ingegnere”, in altre, “ architetto”, in altre ancora “Ing. Arch. G.A.”. Molte sue opere aspettano di essere riconosciute ed altre sono andate inesorabilmente perdute e rischiano di cadere nell’oblio. L’attenzione della critica si è soffermata soprattutto su alcuni suoi lavori più noti - individuati dagli occhi attenti e curiosi di architetti, storici e progettisti che ne hanno percepito il loro originale ed elegante aspetto - e ne ha rivalutato l’importanza solo sul finire del secolo scorso, inserendoli tuttavia come citazione, all’interno di un discorso architettonico più ampio e generico e in un contesto temporale limitato o di settore.
Sebbene sia stato riconosciuto dai contemporanei come un professionista capace, colto e di grandi qualità estetiche, Gino Avena non può essere però considerato un maitre à penser, in quanto non risulta sia stato guidato da alcun approccio teorico, né esistono o si conoscono motivi ispiratori che lo hanno portato a realizzare opere così singolari da originare un suo personale seguito. Inserito quasi naturalmente in un contesto signorile, facilmente legato a rapporti con la società altoborghese ed in ambienti politici favorevoli, Gino riuscirà da subito a dar voce ai gusti di una classe agiata che, in molti casi, ancora oggi continua a volersi auto-elogiare ed autorappresentare.
Apprende giovanissimo, nel periodo di tirocinio col padre, i segreti del comporre e le tecniche di cantiere. Arricchisce così la sua cultura vigile e subito matura, sintetizzando sia la straordinaria tradizione antica del costruire napoletano sia l’urgenza di una reinvenzione linguistica a passo con i tempi. Nelle sue prime realizzazioni, ancora legate allo stile neoeclettico, l’architetto ripropone, a volte per allusioni ma più spesso per esplicite citazioni, la tipologia e la caratterizzazione progettuale tipica del costruire paterno: si pensi ad esempio all’uso del bugnato graduato, del rivestimento in mattoni, dei bow-window ecc., sui quali però ritesse le proprie più originali declinazioni, concentrandosi sull’ornato e sul particolare decorativo materico.
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